{"id":219,"date":"2009-12-03T01:08:52","date_gmt":"2009-12-03T00:08:52","guid":{"rendered":"http:\/\/anaislutherie.wordpress.com\/?p=219"},"modified":"2009-12-03T01:08:52","modified_gmt":"2009-12-03T00:08:52","slug":"mythe-stradivarius-beament-acoustique","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.luthierduquatuor.fr\/en\/mythe-stradivarius-beament-acoustique\/","title":{"rendered":"Briser le mythe de Strad"},"content":{"rendered":"

Pas plus tard que ce week-end, lors d’une conf\u00e9rence sur la lutherie, la documentaliste de la cit\u00e9 de la musique (pour ne pas la nommer ;-)) m’a pos\u00e9 la question suivante : Pourquoi \u00eates-vous -sous entendu les luthiers- tous obs\u00e9d\u00e9s par Stradivarius?<\/p>\n

Il y a plusieurs r\u00e9ponses qu’on pourrait opposer \u00e0 cette question. Je me propose d’y r\u00e9pondre au cours de plusieurs articles en abordant la question de diff\u00e9rents points de vue. Pour nourrir cette r\u00e9flexion\u00a0 je vous propose ma traduction d’un texte \u00e9crit en 1997 par James Beament, physicien sp\u00e9cialis\u00e9 en acoustique des instruments \u00e0 cordes frott\u00e9es.<\/p>\n

Vous pouvez retrouver l’original du texte ici : Smashing the Strad myth<\/a><\/p>\n

Qu\u2019y a t\u2019il de si sp\u00e9cial chez Stradivarius ? Rien que l\u2019oreille humaine ne puisse d\u00e9tecter d\u2019apr\u00e8s le professeur Sir James Beament
\n
\nPubli\u00e9 le 19 avril 1997<\/p>\n

Il y a plus de croyances curieuses au sujet du violon qu\u2019au sujet de tous les instruments r\u00e9unis. Des g\u00e9n\u00e9rations enti\u00e8res ont recherch\u00e9 le secret de Stradivarius, attribuant le son de ses violons \u00e0 la forme, au bois au vernis et \u00e0 d\u2019autres choses encore\u00a0 plus improbables. Il n\u2019est donc pas surprenant que, les technologies scientifiques se d\u00e9veloppant, cette qu\u00eate ait attir\u00e9 les physiciens, qui ont publi\u00e9\u00a0 une grande quantit\u00e9 d\u2019articles sur les m\u00e9canismes qui r\u00e9gissent le son des violons – mais habituellement formul\u00e9s d\u2019une fa\u00e7on qui a autant de sens pour la plupart des luthiers et des musiciens que si c\u2019\u00e9tait \u00e9crit en sanscrit.<\/p>\n

La hantise des luthiers serait que la technologie d\u00e9veloppe les moyens de faire le violon parfait – un Stradivarius bien s\u00fbr – et que \u00e7a signifierait la fin d\u2019un des rares artisanats d\u2019art qui existent encore.<\/p>\n

Les physiciens sont habituellement sceptiques en ce qui concerne les croyances populaires, mais nombre d\u2019entre eux consid\u00e8rent \u00e9galement que le violon lui-m\u00eame\u00a0 joue un r\u00f4le significatif dans la nature du son. En effet, le son d\u2019un violon donn\u00e9 diff\u00e8re de celui cr\u00e9\u00e9 par n\u2019importe quel autre.<\/p>\n

Le hic c\u2019est que ces d\u00e9tails sont compl\u00e8tement imperceptibles \u00e0 notre oreille, et nous le savons depuis au moins 70 ans. Jouez \u00e0 un publique de sp\u00e9cialistes une douzaine de violons, anciens et modernes, en d\u00e9signant chacun d\u2019eux au fur et \u00e0\u00a0 mesure que vous jouez puis jouez-les \u00e0 l\u2019aveugle en ordre al\u00e9atoire\u00a0 et demandez \u00e0 l\u2019audience de les identifier. Les r\u00e9sultats sont ceux que vous obtiendriez par pur hasard.
\nCeci fut d\u00e9montr\u00e9 sur Radio 3 (radio anglaise, ndt) il y a quelques ann\u00e9es quand trois des plus grands violonistes et experts du monde \u00e9chou\u00e8rent \u00e0 distinguer le son d\u2019un Stradivarius, d\u2019un Guarnerius,\u00a0 d\u2019un instrument fran\u00e7ais du 19\u00e8me et d\u2019un instrument moderne. Le gagnant fut le luthier moderne : deux des experts ont pens\u00e9 que c\u2019\u00e9tait le Stradivarius.\u00a0 De la m\u00eame fa\u00e7on, personne ne peut distinguer le son d\u2019un instrument verni d\u2019un instrument en blanc, car le vernis, tout comme la beaut\u00e9, n\u2019est que superficiel.<\/p>\n

Cependant, demandez \u00e0 un violoniste et il vous dira qu\u2019ils sont tous diff\u00e9rents – \u00e0 jouer. Une grande na\u00efvet\u00e9 a conduit \u00e0 construire un archet automatique pour tester les violons, mais un musicien ne passe pas 8h par jour pendant 10 ans \u00e0 jouer tous les jours pour devenir un archet automatique. L\u2019art de jouer du violon est l\u2019habilet\u00e9 \u00e0 pouvoir faire faire au violon ce que le musicien lui dicte. Chaque violon est diff\u00e9rent \u00e0 jouer et les luthiers honn\u00eates savent qu\u2019ils ne peuvent pas en faire exactement deux identiques. Et esp\u00e9rons\u00a0 que \u00e7a dure car les musiciens diff\u00e8rent encore plus que les violons.<\/p>\n

Ce que chaque musicien d\u00e9sire c\u2019est un violon qui convienne parfaitement \u00e0 sa fa\u00e7on personnelle de jouer, mais personne ne d\u00e9sire \u00ab un meilleur des mondes\u00bb dans lequel un musicien standardis\u00e9 donne, avec un instrument standardis\u00e9, des concerts st\u00e9r\u00e9otyp\u00e9s. La musique n\u2019est pas comme \u00e7a et les violons non plus, et de l\u2019eau peut encore couler sous les ponts avant que la technologie ne puisse mesurer les caract\u00e9ristiques de chaque musicien et les faire co\u00efncider \u00e0 des instruments.<\/p>\n

Mais alors, qu\u2019est-ce qui distingue un Stradivarius ? Antonio Stradivari, qui a v\u00e9cu \u00e0 Cr\u00e9mone en Italie de 1644 \u00e0 1737 \u00e9tait un artisan aguerri. Et ses instruments \u2013 600 desquels existent encore \u2013 ont un superbe vernis, bien qu\u2019il n\u2019existe aucune preuve qu\u2019il l\u2019ait fait lui-m\u00eame. Comme n\u2019importe quel magnifique objet rare aujourd\u2019hui, ses instruments atteignent des prix faramineux et, contrairement \u00e0 des\u00a0 timbres de collection, ils peuvent aussi \u00eatre jou\u00e9s.<\/p>\n

Mais s\u2019ils sont le summum, pourquoi tant de grands violonistes choisissent un Guarn\u00e9rius ? Il y a une diff\u00e9rence significative. Un Strad parle plus facilement ; c\u2019est un instrument id\u00e9al pour la musique de chambre, mais il peut \u00eatre plus difficile \u00e0 contr\u00f4ler au niveau d\u2019un concerto. Le Guarnerius requiert plus de travail, mais il peut \u00eatre pouss\u00e9 jusqu\u2019aux limites et a une propri\u00e9t\u00e9 magique : la projection.<\/p>\n

A nouveau, notre oreille joue un r\u00f4le important l\u00e0-dedans. La vibration sonore qu\u2019un public re\u00e7oit est infime et l\u2019oreille s\u2019ajuste automatiquement afin d\u2019\u00eatre plus sensible aux fr\u00e9quences les plus aig\u00fces. Le Guarnerius est l\u00e9g\u00e8rement plus \u00e9pais juste \u00e0 l\u2019int\u00e9rieur du bord de la table\u00a0 et est plus rigide, il r\u00e9sonne plus \u00e0 ces fr\u00e9quences \u00e9lev\u00e9es. C\u2019est le param\u00e8tre le plus significatif que le luthier puisse manipuler. On peut entendre un Guarnerius mieux qu\u2019un autre instrument \u00e0 une grande distance mais il sonne toujours exactement comme n\u2019importe quel violon bien jou\u00e9. Le musicien ne peut pas dire si un instrument projette ; car il re\u00e7oit un son fort, son audition n\u2019exag\u00e8re pas les fr\u00e9quences \u00e9lev\u00e9es.\u00a0 Chacun peut le tester lui-m\u00eame en jouant sur les contr\u00f4les de volume et de tonalit\u00e9 de sa chaine hi-fi.<\/p>\n

Il y a de nombreux autres tours que notre oreille nous joue. Les contrebasses semblent toujours bourrues et bourdonnantes.\u00a0 Le son dans l\u2019air est pourtant tout aussi clair que celui du violon ; ce bourdonnement est fabriqu\u00e9 par nos oreilles. Ce m\u00eame bourdonnement devient un gr\u00e9sillement dans le son du violon.\u00a0 C\u2019est habituellement attribu\u00e9 \u00e0 la friction de l\u2019archet sur la corde mais les notes aigues du violon ne gr\u00e9sillent pas car la partie du son qui produit un gr\u00e9sillement dans notre oreille est au-del\u00e0 du spectre de notre audition.
\nLe violon est une invention remarquable, presque improbable. Mais quand on en entend un, nos sensations sont presque enti\u00e8rement d\u00e9termin\u00e9es par le musicien. Les cordes ont aussi une grande influence : nous pouvons distinguer le son d\u2019une corde en boyau ou d\u2019une corde synth\u00e9tique presque instantan\u00e9ment. Il y a de bonnes raisons pour que notre oreille puisse nous dire ces choses et, parfois, qui joue, mais ne nous donne pas un seul indice sur l\u2019instrument lui-m\u00eame.<\/p>\n

Le fonctionnement du violon soul\u00e8ve de nombreuses questions : pourquoi n\u2019y a-t-il pas de substitut \u00e0 l\u2019antique colle animale ; pourquoi ne r\u00e9ussit-on pas \u00e0 en synth\u00e9tiser le son ; et comment des instruments, fabriqu\u00e9s il y a quatre cent ans, qui n\u2019ont quasiment pas eu d\u2019autres modifications qu\u2019un nouveau manche, peuvent-ils supporter des pressions auxquelles leurs cr\u00e9ateurs n\u2019auraient jamais r\u00eav\u00e9 et, dans certaines musiques contemporaines, produisent des sons que ces derniers n\u2019auraient jamais souhait\u00e9.<\/p>\n

C\u2019est une histoire bien plus fascinante que tous les mythes et \u00e7a peut \u00eatre transmis \u00e0 ceux qui ne connaissent pas les sciences.\u00a0 Bien s\u00fbr c\u2019est un triste moment, quelque soit son \u00e2ge, quand on d\u00e9couvre que les contes de f\u00e9e auxquels on a cru jusque-l\u00e0 ne sont rien d\u2019autre que des contes de f\u00e9e. Le grand violoniste d\u2019origine autrichienne Fritz Kreisler n\u2019a jamais commenc\u00e9 un concert en captivant l\u2019audience avec ce qu\u2019elle croyait \u00eatre un Strad et puis, au comble de l\u2019horreur, cass\u00e9 le violon bon march\u00e9 qu\u2019il jouait en r\u00e9alit\u00e9 et commenc\u00e9 \u00e0 jouer le vrai. Mais le fait est qu\u2019il aurait indubitablement pu. Il ne l\u2019a jamais fait : seulement, parfois, il jouait un Guarnerius.<\/p>\n

P.S : Je ne suis pas traductrice de m\u00e9tier, je me suis permis de prendre quelques libert\u00e9s quand \u00e7a me paraissait essentiel pour la compr\u00e9hension. Toutes les remarques qui pourraient permettre d’am\u00e9liorer cette traduction sont les bienvenues!<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Pas plus tard que ce week-end, lors d’une conf\u00e9rence sur la lutherie, la documentaliste de la cit\u00e9 de la musique (pour ne pas la nommer ;-)) m’a pos\u00e9 la question suivante : Pourquoi \u00eates-vous -sous entendu les luthiers- tous obs\u00e9d\u00e9s par Stradivarius?<\/p>\n

Il y a plusieurs r\u00e9ponses qu’on pourrait opposer \u00e0 cette question. Je me propose d’y r\u00e9pondre au cours de plusieurs articles en abordant la question de diff\u00e9rents points de vue. Pour nourrir cette r\u00e9flexion je vous propose ma traduction d’un texte \u00e9crit en 1997 par James Beament, physicien sp\u00e9cialis\u00e9 en acoustique des instruments \u00e0 cordes frott\u00e9es.<\/p>\n

Vous pouvez retrouver l’original du texte ici : Smashing the Strad myth<\/p>\n

Qu\u2019y a t\u2019il de si sp\u00e9cial chez Stradivarius ? 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Il y a plusieurs r\u00e9ponses qu'on pourrait opposer \u00e0 cette question. Je me propose d'y r\u00e9pondre au cours de plusieurs articles en abordant la question de diff\u00e9rents points de vue. Pour nourrir cette r\u00e9flexion je vous propose ma traduction d'un texte \u00e9crit en 1997 par James Beament, physicien sp\u00e9cialis\u00e9 en acoustique des instruments \u00e0 cordes frott\u00e9es. Vous pouvez retrouver l'original du texte ici : Smashing the Strad myth Qu\u2019y a t\u2019il de si sp\u00e9cial chez Stradivarius ? 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